c8400.comKRW 6 000 000 (kruhová investice)konceptČástku šesti milionů jihokorejských wonů (KRW) jsem obdržel od vlády Korejské Republiky (KR) skrze grant Korejského národního muzea moderního a současného umění (MMCA). Tato částka byla investována do státního dluhu KR nákupem 105 akcií burzovně obchodovaného fondu (ETF) vlastnícího státní dluhopisy KR (KODEX Treasury Bond ETF, 114260:KS) u obchodníka s cennými papíry Samsung Securities (1). Peníze slouží jako materiál k vytvoření uměleckého díla ve formě procesuálního vztahu skrze místně specifické přesměrování finančních toků.V roce 2015 jsem byl pozván na uměleckou rezidenci v MMCA, organizaci financované a propojené s vládou KR. Součástí pozvání bylo studio pro práci a bydlení zdarma a měsíční stipendium ve výši KRW 1 000 000. Tato částka (2) měla sloužit k pokrytí životních nákladů a výdajů na tvůrčí činnost. Využil jsem ji jako materiálu v k vytvoření díla, a tak navázal na zájmy několika amerických konceptuálních umělců z šedesátých let (3). Za běžných podmínek by se odehrál očekávatelný koloběh spotřeby, ve kterém bych za peníze nakoupil materiály, čímž bych peníze vrátil zpět do oběhu. Jednotlivými nákupními interakcemi s prodavači a prodávajícími podniky by vznikla chvilková spojení (druh chvilkové symbolické investice). Materiály, které bych obdržel za peníze, bych byl užil k živení kreativního procesu, na jehož konci by stál produkt, jenž by na oplátku byl spotřebován v podobě kulturního statku, nejprve diváky a následně tím, kdo umělecké dílo zakoupí. Místo toho jsem vytvořil symbolické spojení, jenž přesměrovalo peněžní tok přímo zpět do výchozího zdroje (4). Výsledné dílo může stále být konzumováno jako kulturní statek anebo zakoupeno, avšak tato intervence měla za následek několik posunů: -- Obejití cyklu spotřeby a zachování peněz v původní abstraktní formě. Tento efekt je příbuzný myšlence minimalistů, jenž prezentovali materiál jako samotný materiál, čímž umožnili méně zaujatý a přímější vztah mezi uměleckým dílem a diváky. Ekonomické vztahy jsou obnaženy před divákem, čímž je umožněno k nim zaujmout přímý postoj. -- Vznik nového vztahu mezi mnou v roli umělce a mým okolím. K nejité pozici umělce a cizince dočasně pobývajícího v KR jsem přidal vztah investora v KR. Tímto činem vznikla práva a povinnosti odlišné a nezávislé na mém vztahu s MMCA. Chvilková spojení materiální a kulturní spotřeby byla tímto přetvořena do trvalého vztahu existujícího tak dlouho jak budu držet investici. -- Nahrazení tření v rámci cyklu spotřeby (obchodní marže) třením (5) v investičním cyklu (transakční poplatky). Ponechání peněz v jejich původní formě je „ušetří“ od „spotřeby“, avšak i tak je třeba peněz k přesouvání peněz. Toto tření je jedním z pozorovatelných důsledků. Ve srovnání s cyklem spotřeby se nyní já sám stávám třecím prvkem ekonomického cyklu tím, že pobírám úroky (6) z dluhopisů vlády KR držených ETF. Dílo vychází ze specifické situace (KR, MMMCA, umělec) a staví na ní praxí (investováním), jenž se stává metodou praktického uměleckého výzkumu ekonomických vztahů obklopujících jednotlivce. Dílo je komentářem na nejistou pozici každého, kdo musí udržovat síť vztahů a současně neustále budovat svoje schopnosti za účelem živobytí. Umělec zde je vzorovým příkladem (7) – na volné noze, bez záruk – avšak stále více lidí se ocitá v podobné situaci. Investice je kapitálem důvěry v budoucnost, tužebná projekce představivosti (8). Vedle finančního má i symbolický rozměr, značící dlouhodobý vztah. Po úvodní časové (průzkum) a peněžní (materiál) investici se dílo stalo soběstačným systémem v konstantním pohybu, reagujícím na podmínky ve svém okolí. Roste (přibírá na hodnotě) či se smršťuje (ubývá na hodnotě) nezávisle na mém záměru či touze. Tímto se odlišuje od běžného pochopení investice jako takové. Dílo neobsahuje touhu po věčném růstu. Je pouze živeno touhou růstu existující mezi účastníky trhu. Investice zde je činem, podtrhující povahu umění jako kapitálu (9). ------------------------------------------------------------------------------------------------------ (1) ^ Společnost Samsung Securities je dle velikosti kmenového kapitálu jeden z největších obchodníků s cennými papíry v Koreji a je součástí skupiny Samsung. KODEX je obchodní značka, pod kterou je nabízena sada ETFs spravovaných společností Samsung Asset Management, taktéž součást skupiny Samsung. KODEX Treasury Bond ETF (114260:KS) je ETF investující do státních dluhopisů KR, více viz http://www.eng.kodex.com/product_view.do?fId=2ETF19 (2) ^ Pro srovnání, částka (v přepočtu cca 22 0000 Kč) zhruba odpovídá měsíční minimální mzdě. Hodinová minimální mzda v Koreji v roce 2015 byla KRW 5580. Vynásobeno 8mi pracovními hodinami denně a 22ma pracovními dny v měsíci vychází částka měsíční minimální mzdy KRW 982,080. (3) ^ Například v pracích Les Levina, Roberta Morrise a Lee Lozano: Les Levinova práce Profit Systems One (1968) sestávala z tiskových zpráv a reklam publikovaných v novinách a časopisech, např. Toronto Star a Artforum, kde nejdříve veřejně oznámil nákup pěti set běžných akcií Cassette Cartridge Corporation za USD 2 375 v březnu 1969 a následně, a několik měsíců později, oznámil prodej stejných akcií za USD 7 841.25, tj. s čistým ziskem 220 procent. Ve své práci Money (1969), Robert Morris nabídl služby investora (správce investic) muzeu: Umělec použije peněz muzea k investování a výsledný zisk či ztráta bude rozdělen mezi obě strany. Nakonec byla realizována pouze redukovaná verze díla: Spřízněný sběratel umění poskytl úvěr USD 50 000 s úrokem 5 % ročně. Tyto prostředky byly investovány do bezrizikových certifikátů s výnosem 5 % ročně. Finanční výsledek celé operace tudíž byl nulový. Práce Investment Piece (1969) umělkyně Lee Lozano sestávala z investování USD 938.25 do cenných papírů. („Být příjemcem grantu. Investovat polovinu peněz na burze a držet nakoupené cenné papíry po dobu minimálně 6 měsíců.“) I když všechny tři práce vypadají na první pohled podobně, liší se pozicí umělce. Levine se stylizuje do role umělce jako investora, vyhodnocující umělecký úspěch či selhání na základě finančního úspěchu. Tímto se ptá, co zbyde z umělce, jenž je hodnocen pouze dle výkonnosti na trhu s uměním. Morrisova práce je blíže institucionální kritice ve svém sledování pracovních vztahů mezi muzeem, sběratelem a umělcem. Práce Lozano je dlouhodobá performance na hranici umění a života, tázající se po dopadech investice na životní zkušenost umělce. Všechny tři příklady jsou diskutovány Sophie Cras v Art as an Investment and Artistic Shareholding Experiments in the 1960s, American Art, Vol. 27, No. 1 (Spring 2013), str. 2-23 (4) ^ Zatímco pojem kruhového toku je vlastní ekonomickému systému, zde se navíc jedná o odkaz ke kruhovému vlastnictví podílů populárního u korejských konglomerátů (chaebol): Společnost A investuje to společnosti B, která investuje do společnosti C, která pak investuje do společnosti A, vytvářející tak vlastnický kruh. Díky této metodě, spolu se sítí rodinných vztahů, jsou majitelé konglomerátů a jejich rodiny schopni držet kontrolu nad chaebolem, i když vlastní minoritní podíl ve společnosti. Na počátku mé návštěvy v KR v polovině roku 2015 byl v denním tisku opakovaně zmiňováno kontroverzní fúze Cheil Industries a Samsung C&T. Cheil Industries, společnost spadající pod skupinu Samsung, iniciovala převzetí fúzi se společností Samsung C&T, taktéž součást skupiny Samsung, a to proti vůli zahraničních akcionářů Samsung C&T pod vedením investičního fondu Elliott Associates, jenž poukazoval na problematičnost ocenění akcií Samsung C&T a na to, že cílem celé transakce je konsolidace majetku pod kontrolou rodiny Lee, zakladatelů společnosti Samsung, bez ohledu na zájmy akcionářů. Fúze byla odsouhlasena zásluhou Korejských akcionářů, jenž hlasovali pro fúzi podníceni aktivním povzbuzováním managementu skupiny Samsung, apelující na jejich patriotismus a proticizinecké pocity. Událost byla ukázkou kruhového propojení mezi společnostmi, a povzbudila můj zájem s tímto motivem dále pracovat. Viz Wall Street Journal Online: Samsung’s Shareholder Test; A watershed vote over minority ownership rights in South Korea, 15 July 2015. http://www.wsj.com/articles/samsungs-shareholder-test-1436829774 (5) ^ „Třením“ mám na mysli transakční náklady, jenž jsem nesl: Komise obchodníka s cennými papíry a komise za směnu deviz. První je účtována obchodníkem s cennými papíry a vztahuje se na každý obchod nezávisle na národnosti klienta. Druhá se přímo vztahuje k mé pozici zahraničního investora, jenž nemůže investovat přímo v KRW. Musel jsem tudíž směnit KRW, jenž jsem obdržel od MMCA na USD, USD převést na účet obchodníka a následně obchodníka instruovat k jejich směně zpět do KRW, za které jsem následně zakoupil podíly ETF. Tento proces mě stál dodatečné transakční náklady, jenž zmenšily prvotní investici pod KRW 6 000 000. (6) ^ Úrok je pobírán ve formě ETF dividend vyplácených čtyřikrát ročně. (7) ^ Tento element vytváří propojení s výstavou skupiny MOUNT „Please Check Out My Skilltree“, jenž probíhala v MMCA během srpna 2015. Skupina MOUNT použila grant od MMCA k zaplacení školného ve volnočasových akademiích k vylepšení svých dovedností (programování, japonština, pečení, hip-hop tanec a badminton). Jejich projekt se točil okolo témat udržitelných společenství (jak vytvářet udržitelné sítě vztahů mezi umělci) a osobního rozvoje (jak budovat své dovednosti využitelné v rámci i mimo rámec těchto společenství). (8) ^ Bernard Stiegler, For a New Critique of Political Economy. Polity, Cambridge, 2010. str. 22 (9) ^ Umění = kapitál, respektive kreativita = kapitál je dobře známé heslo Josepha Beuyse. V kontextu jeho teorie sociální skulptury odkazuje k chápání kreativity jako původního kapitálu (capita = hlava) a peněz jako pouhého přenosového mechanismu (dokladu práv). |